La bande dessinée polonaise

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Rafał Szłapa (né en 1976). Dessinateur, graphiste et scénariste, cet ancien élève du lycée artistique de Bielsko Biała est diplômé de l’académie des beaux-arts de Cracovie.  Auteur de la série Bler (dix albums), il a illustré Hope: New Orleans (scénario de Radosław Smektała), The Unbreakable Zamperini: A World War II Survivor's Brave Story (scénario de Nel Yomtov), The Boston Tea Party (scénario de Ted Anderson) ou Paneuropa vs Covid 19 (scénario de Tobiasz Piątkowski). Ses bandes dessinées courtes sont rassemblées dans le recueil Salutations de la Sphère intermédiaire (Pozdrowienia z Interstrefy). Créateur du fanzine La Cure (Lekarstwo), il est publié dans les magazines AQQ, Arena Komiks, KKK, Le Komiks Forum, Nowa Fantastyka ou Vue en coupe (Przekrój). En 2010, il est distingué par l'attribution d'une mention du Festival international de la bande dessinée et des jeux de Łódź pour Le Point de vue (Punkt widzenia). Rafał Szłapa (born in 1976). Draftsman, screenwriter, gra

Zbigniew Lengren (1919-2003) Satiriste, caricaturiste, graphiste et illustrateur. Diplômé en section peinture de la faculté des beaux-arts de l’université Nicolas-Copernic, il se lia d'abord avec le milieu artistique de Toruń, puis de Varsovie. Il débuta en tant que caricaturiste dans Stańczyk en 1944. Deux ans plus tard, il entama sa collaboration avec l'hebdomadaire cracovien Vue en coupe (Przekrój), dans lequel il publia, à partir de février 1948, une bande dessinée muette intitulée Professeur Petifinaud (Prof. Filutek, titre raccourci plus tard en Filutek). Chaque histoire se composait de strips verticaux de trois ou quatre cases. Le protagoniste était un retraité barbu, dessiné toujours de profil, armé de son indispensable parapluie. Vêtu d’une tenue à la mode de l'entre-deux-guerres – en redingote, chapeau melon et bottes élégantes – le vieillard se distinguait, tel un grand enfant, par son caractère serein empreint de beaucoup de joie de vivre. Ses aventures rencont

Stanisław Dobrzyński (1897-1949). Peintre, illustrateur, caricaturiste. Originaire de Varsovie, diplômé de l’Académie des Beaux-Arts, il débuta dans la presse comme illustrateur avant même d’entamer ses études. Il fournissait des dessins pour de nombreux magazines et périodiques satiriques. À partir de 1923, il se lia au groupe de presse Republika de Łódź, pour qui il effectua, entre autres, de nombreux cycles d’illustrations pour L’Express illustré du soir (Express Wieczorny Ilustrowany), Une semaine, un roman (Co Tydzień Powieść), Le Carrousel (Karuzela), Le Randonneur (Wędrowiec). Après 1930, il produisit également des séries pour les journaux varsoviens Le Courrier rouge (Kurier Czerwony) et L’Express du matin (Express Poranny). Il illustrait des livres, créait des affiches et des publicités pour la presse, peignait des tableaux et s’essaya aussi au dessin animé. Suite à l’invasion allemande, il quitta la Pologne en 1939. En 1942, il se retrouva en Irak, aux côtés de l’Armée polon

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Polish school of comics Jerzy Szyłak  Bohdan Butenko (1931-2019) made his debut in 1956. He mainly illustrated books, and the comics he made were made for younger readers. However, he was a man who introduced typical comic-book solutions to book illustrations: he put characters' statements (in speech bubbles or without them) or fragments of literary text into the frames of the pictures. He combined words with images in many ways: he enlarged the inscriptions and changed the typeface, making the letters expressive graphic elements of the composition of the pages of a book. He used exaggerations and simplifications, introduced into his drawings lines of movement and other symbols taken from comic books. His work was guided by the spirit of anarchy and contrariness, which forced him to take metaphorical phrases literally and pay attention to the comic elements hidden in the illustrated texts, even when it should not be done. Critics said that he made recipients read the pictures and w

Rafał Mikołajczyk (né en 1977). Peintre, sérigraphiste, graphiste, dessinateur et illustrateur. Ancien élève du lycée artistique de Bielsko Biała. Diplômé de l’académie des beaux-arts de Łódź. Il dirige son propre studio graphique et débuta avec L’Invincible (Niezwyciężony), qui fut également la première publication de sa maison d’édition, Booka. Cette même bande dessinée lui a valu en 2019 le prix du meilleur début de l'Association polonaise de la bande dessinée. Rafał Mikołajczyk (born in 1977). Graphic artist, painter, screen printer, draftsman, illustrator. A graduate of the Secondary School of Art in Bielsko Biała. He studied at the Academy of Fine Arts in Łódź. He works in his own graphic studio. Invincible (Niezwyciężony) is his debut and the first publication of his own publishing house, Booka. In 2019, he received the award of the Polish Comics Association for this comic in the Best Debut category. L’Invincible. Extrait. Basé sur le roman de Stanislas Lem (année 1964),

Summary of the history of the Polish comic. Wojciech Birek, Piotr Machłajewski In the second half of the 19th century, picture stories appeared in weekly magazines and illustrated magazines published in Poland. They took various forms, from the classic arrangement of clearly separated drawings with verbal commentaries to experiments with graphic styles and compositional arrangement of pictures in the form of a board. They were published in such magazines as Tygodnik Illustrowany (Weekly Illustrated) (1859-1939), in which Franciszek Kostrzewski developed his rich creativity, Kuryer Świąteczny (1864-1918), Kłosy (spikes) (1865-1890), Wędrowiec (Wanderer)(1863-1906) and "Mucha" (Fly) (1868-1939). At that time several generations of talented artists honed their craft in the illustrated press. Apart from Kostrzewski or  brothers Henryk and Ksawery Pillati (1832-1894, 1843-1902) these included Stanisław Lenc (1861-1920), Stefan Mucharski (1859-1928) and Kazimierz Grus  (1885-1955).

Maria Rostocka is a Polish artist who lives in Warsaw. She spent part of her childhood in France where she discovered reading by reading comics. She continued her studies at the French high school René Goscinny in Warsaw (you can't make this up?!) and then studied painting at the Beaux-arts. She spent several years painting nudes and still lifes on canvas, before realising that the 19th century was well and truly over. Maria Rostocka's work has always been close to comics: for a long time she made series of paintings, then image suites in gouache before she started to paint short stories in comics, which allowed her to make a place for herself in the small world of Polish comics. In 2013, she co-wrote The Bear, the Cat and the Rabbit with her husband Micha Rostocki, a book published in Poland, and translated in France by Michel Lagarde. Maria then embarked on the writing of The End of July, which will take her "about 100,000 years to complete". This book, inspired by

Jerzy Ozga (né en 1968). Dessinateur, peintre et sculpteur. Diplômé de l'académie des beaux-arts de Cracovie et de la faculté du graphisme de Katowice. Il a illustré de nombreuses bandes dessinées comme Le Livre de l'épée (Księga miecza), Ern (scénario de Andrzej Rębosz), La Mission du désespoir (Misja rozpaczy, scénario de Tomasz Ozga), Quo Vadis ? (scénario de Jarosław Miarka), Saluons les héros (Salut Bohaterom, scénario de Zeke) et la série Yorgi (scénario de Dariusz Rzontkowski). On lui doit aussi des récits courts comme Flain, Les Mésanges (Sikorki, scénario de Zygmunt Kowal), Sven le stupide (Głupek Sven) ou 1954 - Histoire fictive (1954 - Historia fikcyjna). Il a été publié dans la presse, ainsi que dans les pages des fanzines et magazines AQQ, Komiks-Fantastyka, Komiks Forum, Le Temps de la bande dessinée, anthologie (Czas Komiksu, antologia) ou Super Boom !. Collaborateur du célèbre réalisateur polonais Lech Majewski, il a dessiné pour lui des story-boards de ses pro

Selected graphic and narrative forms in Poland from the Middle Ages to the 19th century. Paweł Chmielewski A distinctive feature of European art in the Middle Ages was its imagery - derived from Carolingian codes, and at the end of the 11th century focused on the artistic achievements of the Ancient East, discovered at the beginning of the Crusades - revealed primarily through the cycle of illustrations. It was no different in Poland. We know these graphic narratives from the pages of the oldest Romanesque codes, among which the "Płock Evangelist" deserves attention (called the "Pułtusk Code" from the place of storage), which is a "guide" for the preacher, illustrated just after 1075, "The Golden Code of Gniezno ”, Created around this time and a century younger, lost in the Warsaw Uprising, illustrated“ Biblia Redska ”. The material on which the narrative picture stories were recorded was not always parchment. The oldest - so far known to us in Poland

Wojtek Wawszczyk (né en 1977). Réalisateur, scénariste, animateur, illustrateur. Diplômé de l’École de cinéma de Łódź. Créateur des films animés Le Sans-tête (Bezgłowy), La Souris (Mysz), L’Echarde (Drzazga). Ancien employé de, entre autres, Digital Domain à Los Angeles et Prana Studios à Bombay. Directeur créatif et réalisateur du studio d’animation varsovien Human Ark. Lauréat du Prix de la meilleure bande dessinée 2019 de l’Association polonaise de la bande dessinée pour son début en récit graphique Monsieur Ampoule (Pan Żarówka). Wojtek Wawszczyk (born in 1977). Director, screenwriter, animator, illustrator. Graduate of the Łódź Film School. Creator of animated films Headless (Bezgłowy), Mouse (Mysz), and Splinter (Drzazga). He worked, among others at Digital Domain in Los Angeles and Prana Studios in Mumbai. Creative director and director at the Human Ark animation studio in Warsaw. His debut graphic novel Mr. LightBulb (Pan Żarówka) received the award of the Polish Comics Associ

A brief overview of the achievements of Polish comics experts Michał Traczyk Before World War II, picture stories in Poland gained a lot of popularity among readers. They appeared mainly in the press. They were boosting its sales, so quite a lot of them appeared. Since comics were most often used for entertainment, their authors did not always treat this type of creativity as a serious occupation. Critics, if noticed, left no doubt about their artistic and cultural value. They focused more on the scale of the occurrence of these stories in the English-language press. Critics' increased interest in comics appeared after World War II, not because of the artistic value of the genre, but in the context of political and ideological games. The Polish press blamed the comic book for the moral decline of the Americans and for bringing up children to crime. Picture stories, according to Polish journalists, were without exception cheesy and infantile, they were a source of illiteracy and rac